NEFANDA

INCLEMENCIA (EP 2026)

   

 

Por  Gonzalo Vilo

 

    Una propuesta marcada por una crítica al poder y su constante deshumanización es lo que prevalece en Inclemencia, EP debut de Nefanda, banda nacional que, desde el frío Coihaique, nos remece con un grito desesperado de un pueblo sufriente.

En un mundo donde lo repugnante y lo execrable son aceptados, donde los crímenes y la corrupción son pan de cada día y la legítima protesta es silenciada en pos de un statu quo permisivo, escuchar bandas con conciencia social que se salgan del molde resulta refrescante. Mucho de eso hay en Inclemencia: un EP con seis desgarradores y furiosos aullidos dispuestos a estallar en los oídos dormidos.

Compuesto por seis temas centrados en la injusticia, el dolor y la resistencia ante la deshumanización del poder, el disco se destaca por una fusión marcada de estilos como el Screamo, el Emo y el Post-Hardcore, donde la fragilidad y la furia conviven sin anestesia. Coyhaique no suele figurar en los radares del circuito centralista, pero acá se siente como un punto de origen cargado de aislamiento, rabia contenida y belleza áspera.

La propuesta de Nefanda es directa y sin ornamentos: guitarras que transitan entre lo etéreo y lo abrasivo, una base rítmica que empuja con urgencia, y la voz de Coty como eje emocional del caos. Hay grito, hay recitado, hay quiebre. Todo se entrelaza en una narrativa donde la injusticia, la deshumanización del poder y la memoria de quienes ya no están toman forma en letras que no temen incomodar. “Gris y Azul”, uno de los puntos altos del EP, funciona como carta de presentación perfecta: intensidad medida, atmósfera densa y un desgarro que se queda pegado incluso después de que el track se apaga.

En formato CD Digipack —objeto casi de resistencia en sí mismo— y distribuido por Abrasiva Distro, Inclemencia no solo es un debut: es una declaración. Nefanda entiende el emocore no como una pose estética, sino como una herramienta para escarbar en lo político y lo íntimo sin separar ambas dimensiones. Hay melancolía, sí, pero también hay una rabia lúcida que empuja hacia adelante. En tiempos de sobreproducción y fórmulas recicladas, este EP se siente necesario, honesto y peligrosamente vivo.

 

 

ELECTRODOMESTICOS

¡VIVA CHILE!  (1986)

 

   

 

 

     Viva Chile apareció en su momento como un artefacto incómodo, casi insolente, dentro de la escena musical chilena. No buscó encajar ni suavizar su propuesta; más bien, se plantó con una crudeza electrónica que desarmó cualquier expectativa de canción tradicional. En una época donde el rock todavía se debatía entre lo clásico y lo contestatario, el disco se filtró como una interferencia: ruidoso, fragmentado y profundamente político sin necesidad de panfletos explícitos.

Escuchado con distancia, el álbum terminó consolidándose como una pieza clave del ADN sonoro nacional. Su uso de samplers, ritmos mecánicos y voces procesadas no solo rompió moldes, sino que también anticipó caminos que otras bandas recorrerían años después. Había algo casi documental en su manera de capturar el Chile de entonces: un país tensionado, en transición, donde lo moderno y lo precario convivían en una misma frecuencia.

Las letras —cuando lograban emerger entre capas de ruido y collage— no ofrecían respuestas fáciles. Más bien, funcionaban como esquirlas: frases cortadas, ideas inconclusas, imágenes que golpeaban más por su atmósfera que por su claridad. Esa decisión estética, lejos de alienar, terminó siendo parte de su fuerza. Viva Chile no quiso ser entendido del todo; quiso ser sentido, incluso en su incomodidad.

Con el paso del tiempo, el disco dejó de ser una rareza para convertirse en referencia obligada. Se habló de él como un clásico, pero nunca perdió ese filo experimental que lo hizo destacar desde el inicio. En retrospectiva, no solo definió a una banda, sino que también abrió una grieta por donde se coló una forma distinta de entender la música chilena: más arriesgada, más libre, y definitivamente menos complaciente.

 

 

 

 

 

 

 

 KATT___.ART

 

   

     En el panorama actual de la creación visual, pocos artistas logran diseccionar su propia identidad con la claridad con la que Katt opera en la red. A través de dos plataformas distintas, su trabajo presenta un diálogo formal entre la precisión técnica del dibujo y la píntura y la fragmentación orgánica del collage. Esta dualidad no fragmenta su propuesta; por el contrario, expone los mecanismos internos de una artista que parece igual de cómoda construyendo mundos desde el trazo manual que reensamblando el mundo existente a partir de detritos gráficos. Su obra completa dibuja un espectro que va de la hiper-estilización de la figura humana a la deconstrucción simbólica de la misma.

 

   

 

La cuenta Katt____.art funciona como el laboratorio de su identidad ilustrativa. Aquí, el enfoque se centra en el diseño de personajes y la exploración de una estética híbrida mediante el uso de óleo. Por otro lado, Katt__.collage representa una incursión necesaria en la táctica de la apropiación y la yuxtaposición. En esta vertiente, el control del dibujo se cede en favor de la accidentalidad del material preexistente. 

 

  

 

Al analizar la producción total de Katt, se percibe una obsesión central por la composición y la síntesis visual, independientemente del medio. Lo que en la ilustración es una línea de tinta que delimita un concepto, en el collage es un borde de tijera que separa una imagen de su contexto original. Su obra no busca reconciliar estas dos prácticas, sino que las presenta como vías paralelas de investigación gráfica: una que crea forma desde el pigmento y otra que la deconstruye desde el recorte. Esta estructura de trabajo dual permite a Katt examinar la representación —ya sea de un personaje, un estado mental o una idea poética— desde ángulos metodológicos opuestos, manteniendo una coherencia estética basada en la tensión visual y el uso calculado de la luz y la forma.

 

    

 

 

 CONJUNTO APROPIACIONES

 DISCO HOMONIMO (2024)

 

 

 

Por Gonzalo  Vilo

 

 

       Me asomo y luego avanzo. Con lentitud, me deslizo entre los muebles mientras todos duermen. La soledad de la noche aviva mis movimientos, y me desplazo con facilidad por lo que ellos llaman el living. Siento un ruido. Me detengo frente al televisor: es solo una araña, paralizada de miedo junto a un macetero. La aplasto; apenas lucha por su vida. Miro hacia adelante. Alguien ha dejado una puerta entreabierta. Imbéciles. No tengo más que mover un poco la puerta y entrar.

 Así, como un gato que se desplaza con sigilo, esperando el momento justo para abalanzarse sobre su presa, comienza el primer LP de la banda santiaguina Conjunto Apropiaciones. Un disco compuesto por diez piezas musicales pulidas, en las que diversos géneros —como el jazz, el rock alternativo y la música latinoamericana— se fusionan, dando como resultado un conjunto de melodías armoniosas y sugerentes.

Lo que empezó como un puñado de canciones pospunk pensadas para la guitarra de palo se transforma en este primer LP homónimo de Conjunto Apropiaciones, un experimento sonoro que crece a medida que avanza. Desde 2022 la banda fue incorporando ritmos del jazz y la música latinoamericana, logrando un sonido que no se encasilla y que juega con la tensión entre lo minimalista y lo expansivo. Las guitarras de Enab Soluto se entrelazan con los vientos de der Longko y los sintetizadores de Rofe Lacha, creando una textura que atrapa desde el primer acorde y no suelta hasta el cierre del disco.

Grabado, mezclado y masterizado en Casa Orwell junto a @hemosvenidofracasando, el disco de diez temas suena crudo, inmediato y vivo, como un registro de ensayo que se transformó en algo mayor. Los arreglos sencillos para sintetizador, los juegos de voces y la incorporación de saxos y clarinete logran un delicado equilibrio entre lo experimental y lo melódico, dejando entrever la riqueza de un lenguaje musical propio que parece explorar la memoria sonora del continente sin perder la urgencia del pospunk.

El arte y la fotografía de portada, firmados por la misma banda, reflejan esa misma estética de apropiación y juego: todo parece familiar pero reconfigurado bajo su propia lógica. Conjunto Apropiaciones no sólo establece la identidad de la banda, sino que abre la puerta a lo que vendrá; los tres integrantes ya trabajan en nuevo material, dejando claro que este LP no es un punto final, sino un primer acto en constante expansión. Para quienes buscan un sonido chileno fresco, sin concesiones y con raíces en lo under, este debut es un pequeño golpe de aire fresco que merece ser escuchado en loop.

 

 

 

 

 TODOS MIS AMIGOS ESTAN TRISTES

CARNE (2025)

 

 Por  Gonzalo Vilo

 

      Último asiento de la micro, la ventana como espejo y la ciudad corriendo hacia ninguna parte. Afuera todo sigue; adentro todo pesa. La vida pasa, te estira la mano sin mirarte, como esos amores que alguna vez te dieron más de lo que supiste sostener. Y uno queda ahí, suspendido, preguntándose en qué momento todo se fue a la mierda. Las risas, los amigos, esa sensación de que algo estaba empezando… ¿dónde quedó todo eso? Ahora solo queda caminar o sentarse a hacer inventario de los restos.

En ese estado —medio anestesiado, medio roto— aparece Todos Mis Amigos Están Tristes. Su debut, Carne, no llega a acompañar: llega a hundirte un poco más, pero de esa forma extraña en que también abraza. Diez temas donde conviven el noise pop, el shoegaze, el dream pop y el emo, sin sonar a collage ni pose. Hay ruido, hay capas, pero sobre todo hay herida.

De Zapatillas Rotas a A veces como yo quisiera, el disco se mueve entre la urgencia y el repliegue. Parte con más pulso, más electricidad, pero de a poco se va cerrando sobre sí mismo, volviéndose más íntimo, más incómodo. Y ahí es donde pega más fuerte. Hay ecos claros del alternativo noventero —esas guitarras que crujen y flotan al mismo tiempo— que inevitablemente remiten a The Smashing Pumpkins o Dinosaur Jr., pero sin caer en la copia fácil. Esto suena a acá, a ahora, a desgaste real.

En lo sonoro, Carne es un animal indomable. Hay una lógica de contraste que sostiene todo: canciones que comienzan como susurros melódicos y terminan convertidas en murallas de distorsión que rozan lo insoportable. La voz —frágil y quebrada por momentos, brutal y desatada al siguiente— funciona como un hilo conductor que amarra este caos con una honestidad casi incómoda. La producción, lejos de domesticar el sonido, lo empuja hacia adelante, logrando que cada explosión se sienta necesaria y cada silencio, sospechoso. Temas como “Zapatillas Rotas” o “Morderé mis labios hasta sangrar de la rabia” condensan esa dualidad entre lo íntimo y lo violento, mientras “Puente Amarillo” deja ver una melancolía más contenida, pero igual de punzante.

Carne no es un disco para levantar cabeza. Es para quedarse un rato más abajo, mirando el techo, dejando que todo ese ruido bonito haga lo suyo. Y, quizás, salir un poco más honesto al otro lado.

Líricamente, el disco se instala en un territorio donde la vulnerabilidad no es pose, sino sobrevivencia. Hay una constante sensación de no pertenecer, de estar al borde del colapso, pero también de seguir avanzando aunque pese. Carne busca ser real. Y en esa imperfección encuentra su lugar como uno de los debuts más honestos y comentados del rock chileno reciente.

 

 

 

 

CÓCLEA

MODUS OPERANDI (2025)

 

 

Por Gonzalo Vilo

   

   Cuando el mundo se desploma frente a nosotros, cuando comprendemos que nada parece tener sentido, no queda más que desesperarse y gritar. Pero el mundo ya no escucha, tampoco responde. Intocables alimañas sacian su hambre en las sombras, mientras ridículos bufones nos distraen bramando consignas.

Esa rabia profunda, contenida y personal estalla con crudeza en Modus Operandi, el EP de la banda nacional Cóclea. Su agresivo y energético punk desata una auténtica locura sonora a lo largo de los cinco tracks que lo componen. El viaje comienza con “Somos solo ruido”, un cover cargado de ironía y sarcasmo que funciona como introducción perfecta al tono que dominará el resto del disco.

Lanzado a finales de 2025 —aunque finalmente disponible en plataformas digitales desde el sábado 7 de marzo—, Modus Operandi reúne una selección de temas nuevos y antiguos de la banda. Durante los más de dieciocho minutos que dura este EP emergen influencias cercanas al noise y al rock/grind, sostenidas por una voz intensa que canaliza la furia y la urgencia que atraviesan todo el trabajo.

El tracklist —“Somos Solo Ruido”, “Yam”, “Bam Bam”, “No es ni esto, ni lo otro. Si hubiese podido, lo hubiese hecho igual… C’est la vie.” y “Kunai”— arma un recorrido breve pero contundente por la estética sonora del grupo. Hay guitarras punzantes, voces agresivas y un pulso post-hardcore que no busca reinventar la rueda, sino hacerla girar a toda velocidad. Entre distorsión, samples y algunos toques de synth, Cóclea construye un sonido abrasivo que bebe del noise rock y del hardcore más visceral, manteniendo siempre una sensación de peligro latente.

Pero Modus Operandi no es solo un lanzamiento: también es el combustible para la siguiente etapa de la banda. El mixtape y la gira homónima —que arrancó en Concepción— buscan reunir fondos para el esperado álbum debut, mientras documentan el recorrido por el norte de Chile en el registro audiovisual “Cóclea en el desierto”. Más que un simple compilado de temas viejos y nuevos, este mixtape captura a Cóclea en estado salvaje: directo, ruidoso y fiel a la tradición del punk chileno que todavía prefiere el sudor del escenario antes que la comodidad del streaming.

 

 

 

 

 

CORRER SOLO

RODRIGO FERNANDEZ (OVEROL 2025)

 

 

Por Gonzalo  Vilo

 

      ¿Cuán desagradables tenemos que ser como seres humanos para que atender público termine convirtiéndose, poco a poco, en un infierno? Día tras día, a las ocho de la mañana, la soberbia, la desconsideración y, a veces, incluso la violencia se asoman y marcan tarjeta. Entran y ya de inmediato te han echado el ojo. Caminan hacia ti mirándote por debajo del hombro. “Señor, ¿tiene el libro…?”.

El protagonista de Correr Solo, novela —o diario veladamente autobiográfico— de Rodrigo Fernández, lo presiente desde el inicio. Sabe que se avecinan días regimentados por una corporación para la que apenas existes y, quizás por eso, había intentado evitarlo. Pero el dinero se acaba y las cuentas se acumulan. No queda demasiado margen: termina aceptando un trabajo en una librería.

El narrador parece, en principio, un tipo sin mayores ambiciones. Cuidar a su gata chica, estar con su polola, ver los partidos de Chile en las eliminatorias, leer. También corre y visita de vez en cuando a su familia en Curicó. Pequeñas rutinas domésticas que funcionan como una forma de equilibrio frente al desgaste cotidiano. Desde ahí, Fernández arma un relato que se mueve entre la crónica laboral, el diario íntimo y una observación bastante filosa de la vida contemporánea.

En una época donde todo parece pedir estrellas y reseñas —desde un café hasta una ruptura amorosa— Correr Solo se cuela como un diario que resiste la lógica de la evaluación permanente. El libro de Rodrigo Fernández convierte la experiencia aparentemente banal de vender libros en un mall en una zona de fricción entre vida y supervivencia. La ciudad que aparece aquí —un Santiago cansado, saturado de vitrinas y horarios— no es un escenario sino una presión constante sobre el cuerpo del narrador. Desde esa fatiga cotidiana, el texto avanza como una libreta abierta al final del día: pensamientos breves, observaciones mínimas y una sensibilidad que intenta salvar algo de humanidad en medio del ritual corporativo de atender clientes.



Lo más potente del libro, sin embargo, es su defensa de lo inútil. Frente a un mundo que mide cada gesto en términos de productividad, el narrador se permite escribir de noche, demorarse, observar. En esa lentitud aparece una pequeña rebeldía: insistir en vivir aunque el sistema solo tolere sobrevivir. Así, el nuevo libro del autor de Atarantado —ganador del Premio Municipal de Literatura de Santiago— no busca redimir la vida laboral ni romantizar el fracaso. Más bien registra algo más incómodo y más real: la experiencia de una persona intentando mantenerse sensible mientras el mundo le exige volverse eficiente. Y en ese gesto, silencioso pero obstinado, la literatura vuelve a encontrar su lugar.