lunes, 12 de enero de 2026

 Kasa de Orates - Daath (2025) 

 


 

       Kasa de Orates ha llegado con nuevo trabajo. Con Daath, Manuel Knwell cierra una trilogía que empezó en 2022 y que nunca buscó hits ni algoritmos, sino grietas. Lost, The Golden Hour y ahora Daath funcionan como estaciones de una misma deriva: la de una humanidad extraviada, desconectada de la tierra, fascinada consigo misma y atrapada en el espejismo del Homo Deus. Esto no es escapismo electrónico: es un espejo oscuro, puesto a volumen justo para que duela.

Daath suena como un limbo consciente. Lejos del EDM hipertrofiado y del pulso plástico de la electrónica contemporánea, el disco se mueve en una zona más lenta y orgánica: dub, industrial primitivo, trip hop, techno de respiración larga y guiños al jazz y a lo ancestral. Todo late con una lógica casi biológica, como si los tracks obedecieran al ritmo del corazón antes que al metrónomo. Hay algo medicinal en estas capas sonoras: un antídoto contra la ansiedad, el ruido constante y ese aburrimiento existencial que se disfraza de progreso.

Uno de los gestos más radicales de Daath es su espíritu colectivo. Knwell se corre del pedestal autoral y arma una constelación de músicos y proyectos —Ana Barajas, Patrick Masson, Trond Engum, Re-arbeiten, Sergio Peralta, entre varios otros— que expanden el disco hacia múltiples direcciones sin romper su eje conceptual. Voces, saxos, guitarras y texturas se cruzan sin competir, como si el álbum mismo rechazara el hiperindividualismo que critica. Aquí nadie brilla solo: todos empujan el ritual.

Ese ritual se refuerza desde el trabajo acústico y frecuencial: Daath fue pensado como una experiencia que va más allá de la composición, usando frecuencias subsónicas y armónicos que buscan sacudir cuerpo, tierra y algo más arriba. No es un disco para poner de fondo: es para entrar, quedarse y salir distinto. En tiempos de playlists desechables, Kasa de Orates entrega una obra que incomoda, abraza y resiste. Underground en el sentido más honesto de la palabra.
 


 

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